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Universal Music est le leader mondial de la production musicale, c’est également le premier producteur d’artistes français. Il est aujourd’hui quasiment impossible de passer une journée sans écouter un titre lié à Universal. Cette donnée représente la diversité de notre offre musicale, de la culture dite des « élites » à la culture dite « populaire ». Une partie de ce catalogue est parfois qualifiée de « musique commerciale »… C’est ainsi dans notre pays, si l’on conjugue « activité artistique » et « souci de rentabilité » l’on déchaine les passions comme si ces deux notions étaient par essence inconciliables et vulgaires.
Soyons lucides, le contexte actuel – celui de la crise et de l’avènement de nouveaux modèles économiques – a bouleversé la filière musicale notamment à travers la démocratisation du piratage. Internet a révolutionné les méthodes de communication et de monétisation mais une constante demeure : la création artistique est l’essence de notre activité. Notre rôle de producteur reste inchangé et passionnant ; aujourd’hui il s’agit toujours de signer, faire travailler, enregistrer, promouvoir et vendre les créations de nos artistes.
La révolution à laquelle nous assistons peut être formulée simplement : d’une part la musique n’a jamais été aussi présente dans notre société, d’autre part la limite de son existence est la gratuité. Car sans financement, faut-il encore le dire, la création ne peut survivre.
La mise en place de l’Hadopi, de la carte musique, l’émergence d’offres d’abonnement payantes sont autant de sujets qui m’amènent à prendre la parole pour confirmer la nécessité du métier de producteur aujourd’hui : expliquer notre quotidien et revenir sur les choix stratégiques d’Universal. Si les adaptations de notre secteur ont pris du temps, il me semble important de donner un éclairage sur toutes les problématiques soulevées au cours de ces dernières années.
Il est vrai que nous n’avons pas communiqué suffisamment sur les évolutions de notre industrie pendant cette période : nous souhaitons aujourd’hui y remédier.
Sur ce blog, vous trouverez ainsi des informations qui vous permettront de mieux comprendre notre activité au delà des polémiques. De l’étude de cas à la diversification des activités d’Universal ces dernières années. Nous vous tiendrons également informés des enjeux de notre secteur, de nos réflexions et vous pourrez découvrir les métiers qui se cachent derrière cette filière à travers une série de portraits inédits.
Pascal Nègre
Il était temps
Quel dommage de n’avoir pas commencé par là, en 1998, plutôt que de vous lancer dans une croisade contre les vilains pirates.
Aussi, ma première question sera celle-là: Pouvez-vous nous dire combien d’argent a été dépensé par Universal en frais de justice, en rémunération des divers escrocs qui vous ont fait croire que les DRM pourraient résoudre vos problèmes (contrairement à ce que tous les techniciens professionnels de votre domaine d’activité vous disaient), ainsi qu’en lobbying de toute nature, y compris les actions de communication auprès du public ?
Cette somme, si vous y réfléchissez un instant, est le prix que vous a couté ce premier billet.
Mais mieux vaut tard que jamais dit le proverbe, gémissons mais espérons.
« Car sans financement, faut-il encore le dire, la création ne peut survivre. »
Je ne peux m’empecher de comprendre que la création musicale, donc l’art en soit, ne peut exister que s’il est associé à une rentabilité. Cela m’exaspère, et je suppose que cela exaspère aussi les 5 millions (ou plus à ce jour) de musiciens amateurs en France (qui représentent tout de même quelques centaines de millions d’euros tout les ans)
Cet amalgame malsain me fait tout autant frémir que celui que vous avez fait entre jeune et piratage lors de l’arrivée de la carte musique jeune »
Je salue l’arrivée de la carte jeune qui va permettre à une génération ,à moindre cout ,de découvrir la richesse des offres légales ! »
Si la génération, dont je fais parti, a du attendre la carte musique jeune pour acheter sa musique, encourager et rémunérer les artistes qu’elle apprécie, alors j’aimerais vraiment savoir où sont passé ces centaines d’euros que j’ai donné, surement dans un élan de générosité, aux caisses des Fnac, Virgin, Gibert, et surtout autres stores en ligne de labels indépendants.
Toutefois qu’il n’y ai pas d’ambiguité, la rémunération des artistes, dès lors qu’il y a mercantilisation est une logique indiscutable. Il est juste bon de rappeler que l’argent n ‘est pas condition sinéquanone de l’art.
oui, l’argent n’est pas la condition sinéquanone de l’art.
Ce qui est très intéressant aujourd’hui, c’est que cela trace une ligne, une frontière entre deux mondes, celui de l’art et celui du commerce.
L’art ne peut pas être réduit au simple but du marché : gagner de l’argent.
Ceux qui pronent la marchandisation de l’art comme dans tous les autres marchés, ne respecte pas le mécanisme de la Culture.
Bien sur un artiste devrait pouvoir vivre de sa création, afin de continuer à créer, et à la différence de l’entreprise, un artiste ne devrait pas être assujetti à la rentabilité.
C’est là que réside le problème du financement pour Universal.
Et tant qu’Universal aura une vision de la Culture et de l’art comme un simple marché, aucune solution ne pourra venir d’eux.
Personnellement, jamais je n’aurais eu à l’esprit de dire : « Aujourd’hui je vais consommer du Kandinsky ».
La frontière se créer.
sam
http://www.musik-industry.com/news/universal-music-lance-un-blog-douteux-pour-mieux-comprendre-son-activit%C3%A9-au-del%C3%A0-des-pol%C3%A9miques
« La révolution à laquelle nous assistons peut être formulée simplement : d’une part la musique n’a jamais été aussi présente dans notre société, d’autre part la limite de son existence est la gratuité. Car sans financement, faut-il encore le dire, la création ne peut survivre. »
Encore une fois, vous semblez ne pas comprendre qu’une oeuvre peut être gratuite et avoir un financement.
Une oeuvre peut etre gratuite, car le public qui la « consomme » dans le langage économique, ne paierait pas pour ce fait.
Elle est cependant financée, par un autre mécanisme, un autre levier.
Aujourd’hui je ne paie pas pour voir des photos dans les magasins gratuits, ou pour écouter de la musique mis à disposition par les artistes sur le net.
Oeuvres gratuites, et pourtant, elles ont forcément eu un financement.
S’il vous plait, ne jouons pas sur les mots, car ils ont un sens.
En ce qui concerne votre besoin de communication, c’est un point positif. bon courage
sam
Bonjour M. Nègre, j’aurais quelques questions pour vous vu que vous voulez « débattre ».
- Que pensez vous du traité anti-contrefaçon (ACTA – Anti-Counterfeiting Trade Agreement) et de son impact possible sur ce que vous appelez « le piratage » ? (question subsidiaire : que pensez vous de son impact sur les libertés fondamentales et son contournement des « barrages démocratiques » (comme le parlement européen) ?
- Êtes vous au courant des dangers que la loi Hadopi représente ? (question subsidiaire : Savez vous sécuriser votre accès Internet ?)
- Est il normal selon vous que pour tenter de sauvegarder un modèle économique n’ayant pas évolué en 10 ans on viole les droits de l’homme pour le faire ?
- Est il envisageable, dans un avenir proche, de permettre le partage d’œuvres sous copyright à des fins non lucratifs ?
- Vous rendez vous compte, Monsieur Nègre, que grâce à la Hadopi, vous « tapez » sur le seul moyen de communication permettant un échange *sans but lucratif* et d’empêcher les points d’engorgement sur les réseaux ?
Je vais m’arrêter là, je pourrais continuer encore longtemps, j’ai juste une dernière question :
Si la Hadopi était à refaire, referez vous pareille ? Si non, quelles modifications feriez vous ?
Comme sur twitter, je vous invite à lire ceci :
http://www.laquadrature.net/wiki/Etudes_sur_le_partage_de_fichiers
Bonne journée à vous
On me glisse dans l’oreillette que j’ai oublié quelque chose.
Monsieur Nègre, pensez vous pouvoir, un jour, faire une offre légale de ce niveau :
http://www.cartejaimelamusique.fr/
A ce propos, pensez vous pouvoir faire une offre légale *vraiment* attractive un jour ? (et pas des albums numérique à 9 euros, ou des pistes à 90 cts).
Je pense qu’il serait plus bénéfique d’engager plus de promo à des artistes qui en valent la peine à l’image de Nolwenn Leroy, ou d’autres, plutôt que de consacrer son temps aux artistes qui sont surs de faire succès dans les bacs et à écrire ce stupide blog.
Je pense qu’il serait nettement plus bénéfique de changer la rémunération des artistes sur les ventes (CD, DVD, …) et accepter de financer des « vrais » artistes plutôt que faire de la publicité à de la musique préformatée.
Où donc se trouve votre « création » Monsieur Nègre ? Nous entendons toujours la même chose grâce à vous ..
Enfin !!!
Si j’écoute votre vidéo « Pascal NEGRE programmateur officiel ? J’aurais votre et ma réponse dans votre livre !! (lol) mais je vous la pose quand même ici !!!
Alors ma question : Comment expliquez l’absence totale de diffusion des titres d’Elodie Frégé, plus de diffusion de la ceinture depuis des mois et des mois, quand à son nouvel album on peut dire que les radios brillent par leur silence assourdissant. Pourtant j’y vois quand même 3 ou 4 titres qui ne feraient pas « désordre » dans leur programmation Bien au contraire ! Je ne vais pas vous développer mes arguments cela serait trop long mais j’ai toujours l’impression que leurs critères de diffusion sont à géométrie variable et un peu « à la tête du client »
je ne comprends pas le manque de promo fait autour de Nolwenn Leroy ! C’est pourtant une de vos nombreuses artistes et elle a un énorme potentiel. Bizarrement, on ne la sent pas suffisamment soutenue par sa maison de disques , pourquoi?
Mon cher Pascal
C’est avec grand plaisir que je découvre ton blog, j’aime cette possibilité d’un contact direct : en effet tant d’éléments restent obscurs pour le public et les artistes. Je compte d’ailleurs me procurer ton livre.
Ma pudeur de marocaine et mon style famille Adams m’interdisent de débarquer toute nue rue des Fossés Saint Jacques mais j’aimerais beaucoup te faire entendre une démo : je travaille sur un album concept où la musique électro côtoie Chopin et pas seulement… ça s’appelle Velours sous la terre, traduis en anglais et tu sauras à qui je pense…
à plus ?
Amitiés,
Sapho
Pourquoi les maisons de disques comme Universal font toujours de la pub pour les mêmes artistes ?? Un artiste qui voit son album mal décoller n’aura pas le même traitement de faveur qu’un artiste qui vend pour cause de matraquage radios c’est injuste.
Vous croyez en certains artistes et la promo ne suit pas. Je pense à Nolwenn Leroy entre autres, vous dites dans paris match que vous croyez en elle, qu’elle a du talent mais son dernier album n’a pas eu la promo prévue au départ en plus pourquoi?
merci
je suis bien d’accord avec Elodie et Evelyne
Elodie Frégé est dans le même cas de figure actuellement.
pour résumer cette situation on peut utiliser 2 dictons :
- on ne prête qu’aux riches
- aidez toi toute seule, le ciel t’aidera
pour couronner le tout, elles subissent l’ignorance « scandaleuse » des radios qui nous font un matraquage indécent des mêmes 7jours/7 et plusieurs fois par 24 heures
Et sinon vous comptez répondre un jour ?
Répondre.
Nous en sommes que des manants , pour cet espèce de bobo capitaliste.
Je viens de finir « sans contrefaçon » acheté pourtant l’année dernière mais… et j’ai adoré le livre : je voudrais savoir qui sont X, Y & Z
et comme ça fait un moemnt que je voudrais que mes réflexions fasse avancer le schmilblick (à la sortie de mon école de commerce, j’avais postulé dans toutes les maisons de disques pour y travailler, la musique étant ma passion!) Je pense que dans la problématique du disque (dvd et livre idem) il y a aussi le marché de l’occason qui a fait des bonds depuis internet avec ebay, Priceminister etc : un cd peut s’acheter puis se revendre quand la mode est passée comme juste après l’avoir sauvegarder et ça presque autant que le téléchargement illégal, ça a joué je pense et je suis étonné de ne pas y avoir vu d’allusion dans les explications des ventes en baisse (j’achète toujours autant de cd moi-même même si j’en achète plus à l’import voir d’occasion, la vitrine des sorties s’étant étendue depuis mon adolescence).
à trop prendre le fan pour un gogo, on râte les achats des presques fans qui retarde leur achat et finalement peuvent le racheter d’occasion…
Mais il y a aussi le fait qu’un album sorti puisse ressortir 6 mois +tard avec un nouveau single inédit et un autre titre en bonus avec remixes & version acoustique en version deluxe : du coup, un artiste pour lequel je ne suis pas sûr d’aimer tout l’album, j’attends la ré-édition ou le nice price de noël pour en avoir au moins pour mon argent …ré-édition qui parfois n’arrive pas
- aussi, la musique est globale maintenant : si un album qui sort à une date x dans le monde n’est pas au moins téléchargeable légalement en France au même moment, les vrais fans/curieux le téléchargeront illégalement aussitôt et seuls les vrais fans/convaincus le rachèteront en CD à sa sortie en France x mois plus tard (le CD/livret/etc ça ne se compare pas!) que s’il était sorti tout de suite, au moins en dl, ça aurait fait des ventes déjà… la clearance de licences pays par pays (ex iTunes ) a l’air d’être un putain de sac de noeuds et ça n’aide pas : je le redis, pour moi qui suis passionné et assez généraliste dans mes goûts (même si je préfère la pop dance commerciale et variété internationale/française), je ne supporte pas de voir un super album sortir quelque part dans le monde (dernier exemple : « Le Kid » en Suède avec l’album « oh alright ») et ne pas pouvoir minimum me l’acheter en France : à moins d’avoir un site au port raisonnable, c’est finalement un particulier revendant sur ebay son exemplaire qui gagnera mes euros, et pas la maison de disque ni l’artiste… ce sont peut-être des ventes résiduelles mais dont la promotion ne se font que via le net de fan à fan, donc si les maisons de disques avaient ce catalogue dispo à l’achat/en import CD de leur filiale via leur shop ou le rendait accessible en téléchargement légal worldwide, ça ferait tjs des achats en + sans grand coûts de promotion, sans compter le bouche à oreille local avant une future sortie possible. Mais ça n’empêche pas dend evançant la sortie française de se faire avoir : au final, j’ai racheté la version française du 3° album de Agnès par exemple alors que j’avais déjà la version suédoise… double jackpot pour …ah zut, c’était sony enfin voilà mes petits commentaires…
« et les énervés, il faut leur foutre un coup sur la gueule »
oui énervé de payer la musique chère pour payer ton salaire de combien de smic comme le mien? 60?
tes coups de gueule tu peux te les garder, de toute façon téléchargement ou pas, on rip comme au temps des casettes, et l’email d’hadopi, je l’attends toujours
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