Communiqué - 5 septembre 2011
Une ordonnance de référé du 5 septembre 2011 autorise la société Blogmusik (Deezer) à poursuivre l’exploitation gratuite du répertoire d’Universal Music sur sa plateforme Deezer à des conditions qui n’ont pas été acceptées par Universal.
En raison de l’importance fondamentale de cette question pour les ayants droit de la musique, il importe que la juridiction du fond qu’Universal va saisir se prononce.
Le saviez-vous ?
Aujourd’hui 45% des français (dont 74% des 15-25 ans) consomment la musique en ligne légalement (téléchargement/streaming). Sur l’offre légale, plusieurs comportements se distinguent : 56% des personnes interrogées consomment la musique en streaming (audio et vidéo) mais ne téléchargement jamais, 22% ne font que du téléchargement et les 22% restant correspondent aux streamers également adeptes du téléchargement. Le streaming audio est ainsi le modèle de consommation le plus plébiscité notamment chez les 15-24 ans.
Mais les revenus reversés par ces plateformes représentent moins de 12% des revenus digitaux des producteurs de musique, soit moins de 2% de leurs revenus globaux… Plus alarmant, si le téléchargement légal sur Internet est en forte croissance (+19,6% en 2010), les abonnements quant à eux explosent (+60% en 2010). En revanche, la progression des revenus du streaming financé par la publicité stagne autour de 8% (9.8 millions en 2010 contre 9 millions en 2009).
Or, en 2010 plus de 1,2 milliards de streams de titres ont été effectués sur les sites de streaming rémunérés par la publicité sans compter les milliards de streams liés aux plateformes vidéos… Il existe donc un énorme déséquilibre entre l’usage des services de streaming gratuit et les revenus qu’ils génèrent pour financer la création. Il est donc fondamental d’augmenter le volume de publicité sur ces sites.
Nous encourageons le streaming gratuit financé par la publicité qui demeure incontestablement un formidable outil. Il permet de découvrir des nouveaux talents, d’explorer un catalogue d’œuvres non exposées en média traditionnels mais également de revisiter des classiques. Cependant, si le streaming gratuit veut s’inscrire dans un développement durable, il ne doit pas engendrer de distorsion de business modèle et des usages. Il ne peut se substituer à l’achat à la carte ni à l’abonnement au risque de ne pouvoir assurer sa pérennité.
Pour ceux qui pensent que si nous suivions cette logique jusqu’au bout, nous devrions appliquer la même règle de limitation aux radios et aux télés, il est nécessaire de préciser que la différence fondamentale entre streaming et radio/tv réside dans la logique de programmation. D’un côté nous sommes dans un mode de consommation active et de l’autre dans un mode de consommation passive.
Le consommateur est déjà familier des formules d’abonnement dans le domaine de la télévision. Prenez l’exemple de Canal + qui invite ses téléspectateurs à découvrir une partie de ses programmes en clair, l’intégralité de ces derniers étant uniquement disponible sur abonnement. Si Canal + était gratuit, il n’aurait logiquement que très peu d’abonnés ! Par ailleurs, les internautes sont également habitués à ce fonctionnement dans l’écosystème des logiciels disponibles en version d’essai qui, arrivés à expiration, nécessitent l’achat d’une licence.
Enfin, il est important de noter qu’à un même niveau d’écoute, l’artiste, le producteur et l’éditeur perçoivent dix fois moins de revenus dans le cadre d’une consommation rémunérée par la publicité que dans le cadre d’une formule d’abonnement.
Nous défendons ce discours depuis le début et nous avons ainsi contribué au développement de ces plateformes car cela nous semblait essentiel afin de faire découvrir au public ce nouveau mode de consommation. Notre démarche s’inscrit donc dans un processus d’évolution en faveur du modèle de l’abonnement. C’est le modèle que nous défendons et qui a déjà fait ses preuves en Suède et déjà même en France, où nous comptons aujourd’hui + de 600 000 abonnés.
Notre devoir de producteur est de protéger la création afin de préserver la diversité musicale et d’assurer la pérennité de notre industrie. Nous ne pouvons envisager le cas du marché italien où les productions locales ont été annihilées pour ces mêmes raisons. La mise en place d’un cadre autour de ces offres de streaming gratuites rémunérées pas la publicité est donc essentielle. Nous pourrons ainsi convertir les plus gros consommateurs de musique en abonnés et les inviter à contribuer au financement de la création en accédant à des millions de titres, même hors connexion, sur de multiples terminaux pour un prix inférieur à celui d’un album par mois.
Sources : SNEP Bilan du marché de la musique enregistrée de l’année 2010 et Rapport de synthèse Etude Musique Numérique – Janvier 2011
Télécharger les études complètes :
SNEP-Bilan de l’année 2010 du marché de la musique enregistrée
SNEP- Musique numérique : Pratiques et perception des Français
La première webTV musicale intégrée à une maison de disques
Une invitation à regarder la musique autrement.
Universal Music France crée sa structure de production audiovisuelle afin d’élaborer des programmes musicaux destinés à une diffusion web. L’internaute peut regarder les programmes sur le site www.off.tv mais également sur différentes plateformes partenaires (Dailymotion, Wat et Youtube).
OFF propose :
> Des programmes d’actualité courts, au plus près des artistes, un accès à des moments de vie rarement présentés au public : remises de récompenses, signatures de nouveaux talents, soirs de premières, etc.
> Des émissions thématiques au format plus long, avec des live, des sessions acoustiques, des interviews décalées, etc. Sept émissions dès le lancement, plusieurs autres à découvrir dans les semaines à venir. Ainsi, l’émission
« Puzzle » a pour concept la rencontre d’un bloggeur et d’un artiste autour d’une passion commune. Dans le premier épisode, Will.I.Am leader des Black Eyed Peas partagera avec le blogueur Gonzague Dambricourt sa vison du web. A découvrir également, « Ferber Session » : le live d’un artiste dans l’intimité d’un studio d’enregistrement mythique (1er acte : Ayo invite -M- et Sly Johnson) .
Sur le site off.tv, chaque internaute peut élaborer son programme selon son envie : par artiste, par émission, par mot-clef etc.
« Notre métier opère une véritable mutation depuis plusieurs années et Universal Music a sans cesse développé de nouveaux accès aux contenus. OFF relève de cette logique : créer de nouveaux modèles, médiatiser nos productions et faire découvrir nos artistes au plus grand nombre. OFF offre également à tous nos artistes un espace privilégié d’expression. »souligne Pascal Nègre, Président d’Universal Music France.
Un modèle économique inédit en phase avec l’évolution des médias
OFF vise à être un support de référence auprès des marques pour investir le territoire de la musique. Les annonceurs cherchent de nouveaux canaux pour s’adresser aux consommateurs et OFF permet d’engager ce dialogue, que ce soit au travers de programmes parrainés ou de programmes créés sur mesure. Samsung Mobile a ainsi choisi de s’associer au lancement du site, OFF proposera des programmes originaux dans le cadre de ce partenariat.
Par ailleurs, OFF participe à l’enrichissement du patrimoine vidéo d’Universal Music en immortalisant les étapes importantes des carrières de nos artistes.
Un pré-lancement réussi
L’aventure OFF a débuté sur les réseaux sociaux dès juin 2010 afin de construire une relation de proximité et d’échange avec sa communauté naissante. En seulement 7 mois, OFF a su fidéliser 35 000 personnes et produire 300 vidéos vues plus de 3 millions fois.
Visiter le site : www.off.tv
Depuis le vote de la loi Hadopi en octobre 2009, le marché de la musique enregistrée s’est stabilisé voire redressé
Au fil des trimestres jusqu’à l’été 2009, le marché enregistrait des baisses significatives et successives comprises entre -15% et -20%, si l’on tient compte d’un troisième trimestre 2009 artificiellement dopé par les fortes ventes d’albums de Mickael Jackson consécutives à sa disparition.
Ainsi, la baisse constatée au 3° trimestre 2010 n’est imputable qu’au contre-effet Mickael Jackson sans l’incidence duquel, le marché aurait été flat.
Sur la période allant d’octobre 2009 à octobre 2010 la progression du marché a été de 1,2% par rapport à la période allant d’octobre 2008 à octobre 2009 (hors incidence Mickael Jackson dont l’impact est estimé à 20 millions d’euros, le marché aurait même augmenté de 3,8%)
Cette tendance à la hausse du marché de près de 4% intervient après 7 années de baisse consécutive pour une chute cumulée atteignant 57%
A partir du 3° trimestre 2009, date de la mise en place de l’HADOPI, le marché s’est totalement stabilisé voire redressé, grâce à un double effet :
La forte progression des ventes numériques :
# Le téléchargement de titres et d’albums sur les plateformes légales a connu une véritable accélération depuis la publication de la loi HADOPI 2 en octobre 2009 : après avoir été stables au 4ème trimestre 2009, ces ventes ont progressé de 54% au premier trimestre 2010, de 22% au deuxième trimestre et de 29% au 3ème trimestre ( comparatif avec l’année précédente pour la même période )
Hors sonneries téléphoniques, le marché du numérique a progressé de 19% depuis octobre 2009
# Le marché du streaming a également gagné 20% de sa valeur
Pascal Nègre
David Abiker a reçu Pascal Nègre dans son émission « Petit stream entre amis » sur Europe1.fr
Avec Benoît Thieulin, patron de la Netscouad, et Fabrice Epelboin, éditeur du site français Read Write Web.
Découvrez quelques extraits ici et l’intégralité du débat sur le site de Europe 1 en cliquant ici.
Voltaire serait bien amusé, s’il revenait aujourd’hui, par la situation de la distribution numérique en Europe.
Essayons donc d’expliquer la situation à l’auteur de l’Ingénu.
Je suis une société américaine, leader incontesté de mon marché, la commercialisation des contenus numériques.
Je vais pouvoir choisir l’Etat où j’établirai mon siège social, mon principal établissement, le lieu d’installation de mes principaux services.
Je vais pouvoir ainsi négocier avec cet Etat accueillant – disons le Luxembourg -, un taux de TVA favorable à un point tel qu’aucune des parties concernées ne voudra révéler quel il est.
Universal Music est le leader mondial de la production musicale, c’est également le premier producteur d’artistes français. Il est aujourd’hui quasiment impossible de passer une journée sans écouter un titre lié à Universal. Cette donnée représente la diversité de notre offre musicale, de la culture dite des « élites » à la culture dite « populaire ». Une partie de ce catalogue est parfois qualifiée de « musique commerciale »… C’est ainsi dans notre pays, si l’on conjugue « activité artistique » et « souci de rentabilité » l’on déchaine les passions comme si ces deux notions étaient par essence inconciliables et vulgaires.
